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《蓝色》电影理论:“电影作者论”及其矛盾(1)经典电影

来源:鬼故事网   时间: 2020-09-14

从某种意义上说,所谓“电影作者论”是具有鲜明的法国色彩的电影实践与批评理论。和我们在其他章节中介绍的电影理论与批评方法有所不同的是,“电影作者论”更为直接地联系着法国欢洲艺术电影的传统和创作实践,而与结构主义、后结构主义的理论背景与理论化的批评实践的联系相对疏离。

通常,人们谈到“电影作者论”时,会首先提及法国电影新浪潮的主将、所谓“三剑客”之一的弗朗索瓦·特吕弗。从某种意义说,他的确是“电影作者论”丙戊酸镁缓释片吃多了会怎么样?的命名者倡导者与实践者。但在电影理论史的脉络与法国电影的创作实践中,“作者论”的倡导和实践有着更悠长的历史和隐现可见的历史伏线。早在1943年,法国电影理论家安德烈·巴赞便指出:“电影的价值来自作者,信赖导演比信赖主演可靠得多。”第一次将电影的作者—如文学作品的作者—确认为导演。他认为,电影技术史已然发展出种由导演掌控的电影书写方式。此前,在好莱坞的工业系统中,人们更惯于用明星/主演的名字,或者制片公司的名称来指认一部影片。194拉萨治癫痫病有哪些正规医院8年,法国导演阿斯-特吕克提出了他著名的主张:“摄影机一自来水笔”,主张电影摄影机的执掌者应如同执笔的作者那样自由而自如地“书写”。1951年《电影手册》创刊号的则是“导演即作者”。

首倡电影作者论导演中心论一这一深刻影响了非好莱坞艺术电影创作实践理论的,是这一创刊号上鲍德·威尔的文章《作者策略》。作为一种文化逻辑与脉络的延伸,先是用光写作”(区别于此前的“用光作画”)这一概念的出现,电影的创作被类比为辽宁癫痫的治疗价格多少>

种文学式的书写/写作行为,继而,谁是影片的“真正”作者这一问题便随之而来。1952年《文本》杂志创刊,明确提出了“导演中心论”。这一次对“导演中心论”的倡导所推崇和标举的是欧洲艺术电影导演,诸如瑞典电影大师英格玛·伯格曼、意大利电影大师费德里柯·费里尼等。而此后著称于世的“电影作者论”,直到1964年才由特吕弗明确提出。此时的特吕弗尚是一位初露头角的电影人。有趣的是,这一将对欧洲及全球非好莱坞电影,或曰艺术电影的西宁幼儿癫痫病医院创作产生了影响的论述,最先显身于特吕弗对好莱坞经典导演希区柯克的访谈。这一此后以专书形式出版的访谈录,在正面提出并倡导“作者论”的同时,完成了对第一个伟大的电影作者:好莱坞导演希区柯克的命名。

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